评分：B- 6.6/6.7 前言： 机缘巧合来看( kàn)第二部该导演的电影，听( tīng)说是和《扒手》一样地动作( zuò)和犯罪片？ 和前作相比，似( shì)乎视听更为程式化、丝滑( huá)的长镜头减少了，诗意和( hé)美感也有所丧失（或者说( shuō)侧重发生了变化）。 简评： 有( yǒu)着《男人的争斗》的开头和( hé)《扒手》的结尾，但此外则是( shì)贾木许般中产阶级日常( cháng)的纪实化拍摄。四平八稳( wěn)的叙事、慢吞吞的节奏，在( zài)迭奏bgm的串联下一个个段( duàn)落仍如一潭死水没有戏( xì)剧性积聚迸发，毫无一个( gè)悬疑片应有的内在张力( lì)和驱动力。（即便在儿童世( shì)界和成人世界之间也没( méi)有什么张力可言） 在画板( bǎn)式的视觉空间内，人物的( de)形象也过度扁平，心理层( céng)次的深入欠缺，即便是从( cóng)外部刻画也不应当如此( cǐ)冷漠，尤其是人物的眼神( shén)不具有可穿透性。流水般( bān)平滑的镜头剪接和其茫( máng)然无措的眼神之间形成( chéng)了一组关联，人物仿佛被( bèi)无形的浪潮所推动和裹( guǒ)挟。由此，人物和其环境、个( gè)体心理同政治情绪产生( shēng)了微妙的呼应。 其次，镜头( tóu)和叙事视点的选取、缝合( hé)很关键-要有戏剧性张力( lì)和深度的统一，此外就是( shì)景别-本片清一色的中远( yuǎn)景的确寡淡。 似乎整部影( yǐng)片都是铺垫和渲染，只有( yǒu)结尾出手的段落（完美复( fù)刻《扒手》的行动）才猛然失( shī)衡地导向高潮-接着又猝( cù)不及防地落幕了。前后两( liǎng)部分不具有传统情节的( de)线性因果关系，而是一种( zhǒng)内外的拓扑学呼应。 琐思( sī)： 不知为何，近两年新片（尤( yóu)其是欧美）已经看不到任( rèn)何趣味和惊喜了，也由此( cǐ)让我对电影行业产生了( le)沮丧和惶惑。电影如今进( jìn)展到一定程度后，要么是( shì)俗套的、要么是实验性却( què)反失本真，总之是流于边( biān)缘化的，难道真的迎来了( le)夕阳和衰颓吗？是当今平( píng)庸的作品变多了，还是最( zuì)新的佳作没有被发现（的( de)确新片看得太少，连PTA的作( zuò)品还没看）而过往的作品( pǐn)都经过了时间的筛检？或( huò)许还有一层原因，就是和( hé)当下的社会还没有产生( shēng)距离，对其间涌动的种种( zhǒng)还不能清晰全面地觉察( chá)。 不过似乎即便是大师，在( zài)现代生活面前也无能为( wèi)力搅起什么波澜，日常化( huà)的展现反而反而丧失了( le)和人心取得连结的力量( liàng)、和生活离得太近反倒消( xiāo)解了和现实呼应共振的( de)重量。似乎影像在高清化( huà)的同时也变得更为暧昧( mèi)和平滑了-丧失了纵深-然( rán)而这并非根源所在，塔可( kě)夫斯基可以做到二者俱( jù)全。电影的本质究竟有无( wú)改变？ ps.如果在意大利发生( shēng)这样的事情，不知道下场( chǎng)会是如何？ 25.10.30arlec 我的影评合集( jí)： https://www.douban.com/doulist/161041416/?dt_dapp=1 （泛选） https://www.douban.com/doulist/162445715/?dt_dapp=1 （遴选）